Danza
Tiempo para moverse
Pese a que, en su momento, Teshigawara dirigió su propio grupo, ahora prefiere viajar más ligero. Aparte de los tres asociados a tiempo completo, los bailarines de “Kazahana” fueron seleccionados de una amplia red, algunos de ellos son independientes, otros integran compañías estables. Todos ellos comparten el deseo de ampliar el horizonte de su disciplina. Tras su llegada a Lille, Junaid fue inmediatamente integrado a la red, participando en las clases de la mañana y en improvisaciones.
“Respirar”
A menudo, a Junaid le sorprendió la simplicidad de las instrucciones de Teshigawara. “Él dirá: ‘Respirar’ o ‘Fundirse’. Lentamente, añade cosas y el movimiento crece, hasta que al final es enorme, con un sentimiento muy profundo. Teshigawara examina las diferentes maneras en que los bailarines se mueven y realmente usa la diversidad de los movimientos cuando bailan juntos. Utiliza a los bailarines muy sabiamente.”
Observando a través de un visor
“Observar es prepararse para la danza”, afirma Teshigawara. Con el fin de aguzar la vista de Junaid, en un principio puso al joven bailarín a trabajar con una videocámara –una herramienta indispensable en ese contexto, por su función documentaly también como instrumento creativo por sí solo. “Es difícil no bailar cuando los demás bailan”, dice Junaid, “pero estoy aquí para aprender coreografía y tengo que tener paciencia.”
Finalmente, la interpretación
La fase inicial de observación se acabó rápidamente y la paciencia (o impaciencia) de Junaid fue recompensada. En julio, Teshigawara lo invitó a Civitanova, en la costa adriática de Italia, a danzar en “Green”, una visión beatífica evocadora entre cabras vivas y conejos.
Por supuesto, la continua observación estaba también en el programa de Junaid, sobre todo en el solo de media hora (de Mozart) interpretado por el mismo Teshigawara, un bailarín cuyo rigor intelectual encaja a la perfección con la indefensa espontaneidad de un niño.
Acontecimientos del año
Más allá de Italia, el plan maestro requería que Junaid se uniese a Teshigawara en Japón, para un estudio avanzado. El Mentor y el Discípulo trabajaron todos los días en las instalaciones de lo que fuera antes un banco, donde Teshigawara desarrolló un nuevo segmento para Junaid, que se presentaría en el estreno de “Kazahana”, en Tokio, en febrero de 2005. En la crónica de Junaid sobre el año pasado con Teshigawara, este debut japonés en un rol estelar (con una repetición posterior en Hong Kong) se destaca como un momento culminante.
Visiones interiores
No obstante, en Japón, Junaid también alcanzaría un pináculo privado. Teshigawara escogió la estrecha cámara acorazada interna, que alguna vez sirvió de entrada de seguridad, como el lugar de rodaje para “Perspective Study, vol. 1”, un vídeo que investiga la manera en que el ojo construye lo que ve. Junaid y Rihoko Sato, el coreógrafo asistente de Teshigawara, son las únicas figuras en la pantalla. La secuencia que persiste muestra a Junaid de perfil, con el torso vibrando, las muñecas en ángulo, las manos meciéndose hacia arriba y atrás, atacando como una cobra.
Extracto de un capítulo de Gurewitsch para "Unique voices, Common Visions", una reseña del ciclo 2004/2005 de la Iniciativa Artística Rolex.